贝多芬交响曲
第一交响曲
贝多芬的《第一交响曲》，C大调，开始创作于1794年，完成于1796年。当时贝多芬26岁，1800年4月2日在维也纳霍夫堡剧院首演。这部作品的风格是轻松和活泼，据说是应斯维顿男爵的建议而作，斯维顿男爵是莫扎特与海顿的保护人。
贝多芬这首交响曲中，明显看出海顿、莫扎特的影子，共4个乐章：1、极慢板，朝气蓬勃的快板。开头有一段仿效海顿的缓慢的引子，但在具古典传统特征的第一主题进入之前，有一些游移的、不明确的和旋。第一主题具舞蹈性，副主题是优美的双簧管与长笛的对答。展开部几乎用第一主题写成，开头的素材在再现部中出现时更为有力和富有变化。2、如歌的行板。围绕一个简单主题的奏鸣曲快板曲式的展开和扩张，再现部主部主题有很多装饰。3、小步舞曲，活泼的极快快板，在这个乐章中已使用诙谐曲的快速度，其节奏重音显示出急剧的力度对比。4、柔板，活泼的快板。这个乐章开头，一段简单的音阶的重奏，引出一个舞蹈性主题，表现出对海顿模仿的机智的笑声。其曲式用的是海顿创造的那种最简单不过的奏鸣曲——回旋曲曲式，但却增加了丰富的想象力。
第二交响曲
贝多芬的《第二交响曲》，D大调，1801年开始创作，1802年10月完成于维也纳近郊“海利根斯塔特”小村。1802年，贝多芬已预感到他可能失去听觉，这首交响曲是贝多芬在与命运搏斗中写成的，它与“海利根斯塔特遗言”几乎同时完成。这首交响曲被称为“英雄的谎言”。有一位莱比锡的著名评论家这样描述这首作品：“一头粗野的怪物，一条被刺伤了的龙，不肯死去，直至流尽最后一滴血时（末乐章），还怒不可遏，用尾巴”狂怒地抽打，直至在痛苦挣扎中僵死。
这部作品1803年4月5日在维也纳剧院首演。包括4个乐章：1、柔板，朝气蓬勃的快板。包括浪漫与神秘色彩的引子和活泼的第一乐章，主题刚劲、喧闹、活泼，副题是木管奏出的歌唱。2、小广板，宽广而流动的旋律先由木管乐器作出反应，整个乐章充满了旋律美。3、诙谐曲，快板。这个乐章充满出人意料的力度和节奏变化，中段有一段精致优雅的18世纪为木管而作的三重奏。4、极快的快板，柏辽兹称它为第二诙谐曲，充满活泼与快乐。
第三交响曲
贝多芬的《第三交响曲》（英雄），降E大调，作于1803—1804年。这首作品，贝多芬开始是为拿破仑而创作的，当初拿破仑对于贝多芬来说，是一个革命的理想，是现代的普罗米修斯。但当作品完成时，拿破仑已自封为皇帝，贝多芬愤怒地撕掉了本来准备献给拿破仑的扉页（本来这首作品取名叫《波拿巴》），重新起名为《英雄交响曲》，“为歌颂对一位的伟人纪念而作。”
这首作品1805年4月7日在维也纳剧院首次公开演出，指挥是贝多芬自己。包括4个乐章：1、朝气蓬勃的快板，没有引子，一开始就是普罗米修斯的主题，它的发展充满着意志构成的力度。2、葬礼进行曲，极柔的柔板，英雄死了，人民抬着他的灵柩缓步行进，激情的爆发变为抒情的沉思。中段，军鼓军号取代了伤悼，尾声又回到向英雄告别的叹息。3、诙谐曲，活泼的快板，死与悲伤不能动摇意志，这一乐章是生命的活力的象征，它活泼、激昂，中部有欢乐的军号合奏，乃表达着英雄性质。4、终曲，极快板，使用的又是舞剧《普罗米修斯》的主题，它使用了11次波澜壮阔的连续变奏，最后以急板结尾，成为强烈的生命象征，英雄的胜利和凯旋、庄严的颂歌。
这首交响乐有着贝多芬进入创作个性期后的鲜明烙印，强调戏剧冲突，强调意志的宣泄，音乐形象非常鲜明，但过于情绪化。
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